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  <dc:creator>Orlandi, Leonardo</dc:creator>
  <dc:title xml:lang="ita">Il fuori campo</dc:title>
  <dc:contributor>Borin, Fabrizio (Thesis advisor)</dc:contributor>
  <dc:subject xml:lang="ita">conferenze Cinematecnica, regia, tecniche cinematografiche, Università Ca&#39; Foscari, Fabrizio Borin, fuori campo, inquadratura</dc:subject>
  <dc:coverage xml:lang="ita">Venezia, Palazzo Bonvicini</dc:coverage>
  <dc:coverage xml:lang="ita">27 ottobre 1993</dc:coverage>
  <dc:format>video/mp4 (811489341 bytes PT1H22M19S)</dc:format>
  <dc:format>Analog Video</dc:format>
  <dc:language>ita</dc:language>
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  <dc:type xml:lang="eng">MovingImage</dc:type>
  <dc:identifier>hdl:11168/11.432528</dc:identifier>
  <dc:identifier>https://phaidra.cab.unipd.it/o:432528</dc:identifier>
  <dc:publisher>PHAIDRA University of Padua</dc:publisher>
  <dc:description xml:lang="ita">Filmato dell’incontro di “Cinematecnica” tenuto dal professor Fabrizio Borin; il tema dell’incontro è il fuori campo. Il professor Borin propone una definizione di fuori campo contrapponendolo all’inquadratura. Dove l’inquadratura è univoca, chiara, riconoscibile, misurabile e controllabile, il fuori campo è sfuggente, subordinato, indefinito e ambiguo. Il fuori campo è tuttavia inevitabilmente connesso all’inquadratura, cioè esiste in quanto esiste un’inquadratura: è il suo spazio speculare. Il professor Borin passa poi a spiegare di come in realtà per ogni inquadratura ci siano sei fuori campi diversi e di come la macchina da presa stessa sia in posizione di perenne fuori campo. Vengono utilizzati molti esempi tra cui i film “Stalker” di Andrej Tarkovskij e “Quarto potere” di Orson Welles.</dc:description>
  <dc:rights>All rights reserved</dc:rights>
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