PHAIDRA – Digital collections

SOMMARIO:

Editoriale

Ricordo di Alberto Prandi sempre vivo
Sergio Marinelli

Le soglie e i custodi delle arti
Una nota introduttiva
Roberta Dreon e Diego Mantoan

LA SOGLIA E I CUSTODI DELLE ARTI

Arthur Danto and the Political Re-Enfranchisement of Art
Noël Carroll

Gli intermediari nell’arte contemporanea
Una mappatura della sociologia pragmatica
Nathalie Heinich

The Artist-entrepreneur Acting as a Gatekeeper in the Realm of Art
Monica Calcagno and Lisa Balzarin

Arte come un gesto: singolare e condiviso
Daniele Goldoni

L’arte e ciò che ne resta fuori
L’esempio di The Store di Claes Oldenburg
Michael Lüthy e Bernhard Schieder

Borders and Border Crossing between Art Worlds
Successful Attempts and Epic Failures to Enter New Domains in Recent British Art
Diego Mantoan

Per una storia della moda
Concetti, oggetti e cultura materiale
Giorgio Riello

A Rusty Issue; or, the Strange Case of a Victorian Crane in Venice
Patrizia Pierazzo

Custodi: da curatori a guardiani
Un ruolo professionale per i musei italiani e le sue definizioni storiche
Chiara Piva

«Stupido Guardi!»
Soglie del falso nell’Archivio-Fototeca di Antonio Morassi
Federica Veratelli e Giulio Zavatta

Per l’edizione delle Lettere sopra la pittura grottesca di Pirro Ligorio
Damiano Acciarino

A Different Caucasus
Early Triumphs of Photography in the Caucasus
Karina Solovyova and Inessa Kouteinikova

MISCELLANEA

Reimpiego di stele romane al Cimitero ebraico del Lido di Venezia
Licia Fabbiani

L’Ufficio Belle Arti e Monumenti della Soprintendenza di Trieste (1920-1925)
Considerazioni a partire dai materiali dell’Archivio Fototeca Antonio Morassi
Beatrice Marangoni

La fotografia, una matrice per due mostre
Le ville venete(1952) di Giuseppe Mazzotti e Les villas de la Vénétie(1954) di Michelangelo Muraro
Margherita Naim

Ouverture d’opera e commento registico: un (in)felice abuso?
Appunti in margine a un quesito di Osthoff
Fabio Dal Corobbo